هذه هي الطريقة التي صنعوا بها المؤثرات الصوتية في والت ديزني في الأربعينيات

يعتقد العديد من المتفرجين الذين يذهبون إلى السينما أن السحر الذي يتم اختباره في غرف العرض يجب أن يفعل ، قبل كل شيء ، مع المؤثرات الخاصة ، تلك الرسوم التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر والقادرة بالفعل على جعلنا نعتقد أن أي شيء ممكن وهذا من هناك ، ليس هناك الكثير للنظر إليه ضمن العملية الإبداعية للفيلم. لكن لا شيء أبعد عن الواقع ، هل تعلم لماذا؟

هذه هي الطريقة التي عملت بها قبل 80 عامًا

يخفي الإنترنت الكنوز السمعية والبصرية التي لا نجدها غالبًا لأننا لا نعلم بوجودها ، والدليل هو الفيديو الذي أنقذه الحساب @ضائعفي التاريخ على Twitter ، مما يعيدنا إلى فيلم وثائقي رائع مدته دقيقتان فقط حيث يمكننا رؤيته كيف يبدو الفنيون فيلم رسوم متحركة قصير من إنتاج والت ديزني في العام البعيد 1941. يمكنك مشاهدته هنا أدناه.

https://twitter.com/lostinhist0ry/status/1554484981325447168

على الرغم من أنه قد يبدو غريبًا ، لا تعتقد أن العمل يتم بطريقة مختلفة جدًا في الوقت الحاضر ، خاصة في تلك الأفلام التي تريد أن يكون لها عالمها الخاص من الأصوات ولا تلجأ إلى المكتبات الضخمة الجاهزة من التأثيرات التي يتوفر بها صانعو الأفلام.

في الفيديو يمكننا رؤيته فن تكوين أصوات متزامنة مع ما يحدث على الشاشة، وهي تلك التي تجلب الحياة للرسوم المتحركة حقًا: الصفارات ، وتروس المحرك التي تبدأ المسيرة ، والبلاط القافز الذي يترك ملاحظاته الملونة والصوت الأنثوي للقاطرة قبل القفز فوق الجسر المدمر.

كما قلنا لك ، تغيرت الأشياء الصغيرة بسبب تلك الأفلام التي تعتني بهم تسجيل صوتي وصولا إلى آخر التفاصيل ، كرر نفس هذه التقنيات اليوم ، حيث يستطيع شخص ما ، مع وجود شيء في يده ، أن يخلق وهم الواقع ، حتى يخترع تأثيرات لم نسمع عنها من قبل. أو هل تعلم كيف كان صوت Wookiee قبل أن تقابله حرب النجوم?

تذكير جميل

وغني عن القول أن السينما هي صورة وصوت ، وذلك بالإضافة إلى حوارات الممثلين وتلك الموضوعات الرائعة التي ألفها جون ويليامز ، هناك ما يعرف بالمؤثرات الصوتية. منطقة في مرحلة ما بعد الإنتاج تأتي لملء الفجوات التي يتركها التصوير في موقع التصوير ، حيث لا يمكن غالبًا التقاط تلك الضوضاء التي يريد المخرج إبرازها داخل المشهد.

اليوم، تمر جميع الأفلام تقريبًا بعملية الصوت، حيث يتم إعادة بناء مسار الصوت بالكامل تقريبًا حيث تسير خطوات الأقدام ، والأبواب التي تفتح وتغلق ، والانفجارات وضوضاء السيف الضوئي عندما يعبرون بعضهم البعض في الهواء. أكثر إذا كان ذلك ممكنًا إذا تم تطبيق التأثيرات المكانية لاحقًا ويجب وضع كل واحدة في مكان معين داخل المرحلة ثلاثية الأبعاد من المشهد.

بن بيرت ، على سبيل المثال ، هو أحد المعايير في الصناعة من عمله الضخم في الملحمة بأكملها ستار وورس منذ عام 1977 أو مشاركتهم اللاحقة في غزاة الفلك المفقود o جدار-E. لقد شارك في عشرات الأفلام من الدرجة الأولى التي جلبها إلى الحياة من خلال عالم من التأثيرات الفريدة تمامًا والتي ، في جوهرها ، لا يزال يتم الحصول عليها بنفس الطريقة التي حصلت عليها ديزني قبل 81 عامًا.