Říká se, že kino je kouzlo, ale pravdou je, že k jeho dosažení nejprve se musíte hodně snažit, aby režisér dokázal zachytit to, co si představoval na začátku natáčení. A jedním z nejpracnějších procesů je postprodukce, kde přichází na řadu nejen skládání 3D digitálních efektů, ale také přidávání zvuku do těch částí, které mikrofon během dnů natáčení ve studiu nebo v exteriéru správně nezachytil.
Nepřestávejte nic poslouchat
Jak vám říkáme, umění přidat do filmu zvuk, ať už skromný nebo nejvyšší výdělky všech dob, je jedním z nejvyhledávanějších a nejoceňovanějších profesionálů v oboru, protože Slouží k dokreslení vyprávění a vnímání toho, co se děje na plátně. jako celek, který doprovází samotný obraz. Výstřely, pády, pohyby oblečení, smyky aut a samozřejmě kroky. Ty, které se dělají na asfaltu, zemi, štěrku, trávě, dřevě, plošině nebo klusu koně, který nám už ukázal Rytíři čtvercového stolu jak je bylo možné znovu vytvořit s kokosovými skořápkami a snížit tak rozpočet.
Jde o to profese filmového zvukaře pochází z daleka, ale hodně a je to umění, které se předávalo z generace na generaci. Nyní jsme měli možnost poznat práci Stephana Fraticelliho, umělce pokojových efektů, který má na starosti uvedení do filmových sekvencí, které se natáčejí v Hollywoodu a prakticky po celém světě. Kde je třeba reprodukovat, jak dítě běží například k rodičům, jsou znalosti tohoto profesionála, který má za sebou desítky let a který nyní odhalil některá svá tajemství.
Bylo to v práci Laughing Squid mohli jsme se ponořit do světa zvuku těchto kroků což je při mnoha příležitostech nezbytné, protože to, co bylo zaznamenáno během natáčení, jsou chvíle, kdy to musí být předěláno. Mikrofony na place jsou schopné zachytit vše, ale jsou chvíle, kdy je při poslechu v sestřihu zjistíte, že nemají dramatický náboj, který film potřebuje, takže je musíte nahrát znovu v studio. Nebo jak jinak je podle vás možné udělat krok na vrzající dřevěné podlaze ve správnou chvíli, kterou režisér požaduje?
Nejbláznivější techniky
Ve videu můžeme vidět, jak Stefan dokáže udělat kroky tak rozpoznatelné, jak diváci očekávají, když hlavní hrdina běží po mokrém asfaltu nebo přes pole. K tomu je platný prakticky jakýkoli předmět, od některých větví, které šustí hercův krok, až po pytel s kamínky, které na zemi působí jako štěrk nebo lepkavá tekutina, která budí dojem, že se špatně chodí. To plus náhled scény pro kontrolu, jaká je kadence krokůto, co musí dát, dávají najevo kouzlo kinematografie.
Je zvědavé, jak má specialista ve svém ateliéru všemožné povrchy, na které může došlap, a také různé druhy obuvi s tvrdší či měkčí podrážkou. Proto ta svědomitost práce že předtím, než udělá jediný krok, musí specifikovat, jakou kombinaci povrchů a bot by měl nosit, aby později nahrál zvuk, který můžeme slyšet, když jdeme do kin. Cílem jsou nakonec kroky nebuďte těmi, kdo vás zruinují film.